Sedici anni sono tanti.
Un arco di tempo vitale nel corso del quale davvero può succedere di tutto.
In più, in un mondo frenetico dove ci troviamo tutti noi a cercare di arrabattarsi in qualche modo per tenere il passo dei tempi, delle novità, dei continui imprevisti, dei cambiamenti che si succedono in modo sempre più veloce e tumultuoso, si tratta di un periodo quasi interminabile.
Solo che, per fortuna o purtroppo, non c’è nulla di interminabile, a questo mondo. Come recita un noto detto, frutto della millenaria saggezza partenopea, “La vita è una affacciata di finestra” e, una volta trascorsi, quegli anni che a ogni primo gennaio sembrano lunghissimi da affrontare, appaiono corti ed effimeri come un respiro, e riandando indietro con la memoria, si avverte la straniante sensazione che ogni cosa sia accaduta appena ieri.
È precisamente questo il motivo per cui, non appena sono venuto a conoscenza dell’uscita in libreria di «Delitti & Diletti 2» –nuove indagini eccellenti del commissario Cardona, mi sono ben guardato dalla tentazione di andare a scambiare quattro chiacchiere con Patrizio Pacioni, autore (ora come allora e per la terza volta) insieme a Lorella De Bon… e non solo con lui, come potrà constatare chi avrà la bontà e la pazienza di leggere fino in fndo questo articolo.
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L’incontro con lo scrittore, drammaturgo e blogger romano (ma anche bresciano, ormai) è avvenuto al Caffè Impero, di Piazza Vittoria, un locale carico di suggestioni storiche nel cuore pulsante della città chiamata a giusto titolo Leonessa d’Italia.
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E dove, sennò, visto che anche il commissario Cardona ha un soprannome, quello di Leone?
Adesso, però, basta con gli indugi e si lasci la parola e il dovuto spazio a domande e risposte.
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- Nel 2010, sul primo volume di «Delitti & Diletti», gli indagati da Cardona erano otto. Tutti scrittori giallo/noir o, in qualche modo, autori di opere (almeno alcune) che a questo genere sono riconducibili con un minimo di elasticità mentale. Nella nuova raccolta appena uscita in libreria, invece, gli artisti che hanno la sfortuna di finire sotto lo sguardo severo della legge sono ridotti a quattro. In compenso, però, le loro “competenze” si sono allargate alle discipline artistiche, potendosi contare nel novero anche il pittore Caravaggio e la scultrice francese Camille Claudel. Perché?
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L’idea di ripetere quell’esperimento (di fortunato esito, debbo dire), frullava nella mia testa e in quella della mia coautrice Lorella De Bon già da diverso tempo. Nel momento in cui i buoni propositi si sono concretizzati, ci siamo ovviamente confrontati su come procedere in questa seconda occasione. La prima cosa sulla quale abbiamo convenuto è che continuare a insistere selezionando i nostri personaggi eccellenti esclusivamente tra gli autori di letteratura giallo-noir e vicinanze, sarebbe stato come ghettizzare una iniziativa che, invece, nelle nostre intenzioni, può e deve acquisire un respiro molto più ampio.
Quanto alla seconda parte della domanda, anche qui si è trattato di una scelta di metodo: meno personaggi ma trattati più in profondità, in modo da fornire al lettore maggiori stimoli ad approfondirne la conoscenza o, nel caso, ad avvicinarsi alla loro produzione artistica di straordinario valore.
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- In questo libro, il commissario funge da lente. D’ingrandimento, oppure di distorsione, questo devi dirlo tu. Si tratta della nona uscita, tra le tue trenta e oltre pubblicazioni che abbracciano narrativa, teatro e letteratura per giovanissimi, nella quale l’inflessibile (ma non esente da contraddizioni) Leonardo Cardona indaga attingendo a un concetto piuttosto elastico sia di interpretazione e applicazione della legge, che spesso lo vedono oltrepassare i consueti confini di rispetto, sia dal punto di vista del comportamento personale. Perché sei ricorso al suo tramite per raccontare, con fantasia ma sempre nel rispetto sostanziale della verità storica, le vicende n chiaroscuro di personaggi come i già citati artisti? Non avresti potuto farlo in modo più neutro?
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Banalizzando, facciamo finta di paragonare un libro a un panino. La storia (anzi le storie, in questo caso) che ci sono dentro rappresentano il companatico. Prosciutto di Parma o San Daniele, fettine di mozzarella di bufala campana o emmenthal svizzero, e così via. Ma per quanto sia prelibato quanto c’è all’interno, è opportuno che anche le fette di pane siano quelle adatte, del giusto spessore e del gusto più adatto ad amalgamare il tutto. Ecco, le indagini di Cardona proprio questa parte rivestono: rendere ancora più appetitoso il pasto mentale offerto dalla lettura. La trama gialla può servire a mio (e nostro) avviso, a rendere più accattivante la narrazione di una biografia che, per quanto interessante, potrebbe rivelarsi se lasciata a se stessa, piuttosto pedissequa. Una puntina di zucchero per addolcire il caffè, per restare nell’alimentare. Anche se, me ne rendo benissimo conto, ci sono tantissimi puristi che l’espresso preferiscono berlo amaro.
Quanto a Cardona, con l’attitudine di scavare in profondità nei recessi più reconditi delle menti dei soggetti con i quali viene in contatto per il suo mestiere di sbirro, siano essi criminali o vittime, rappresenta un tramite perfetto perché un’operazione del genere possa andare a buon fine.
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- Michelangelo Merisi, meglio conosciuto come Caravaggio, inimitabile e insuperabile maestro del contrasto tra luce e buio, viene accusato di un delitto che giura di non aver commesso. Quanto ti sei divertito a fare incontrare e scontrare due uomini abituati a vivere costantemente al limite come lui e Cardona?
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Qui mi costringi ad andare nell’autobiografico. Anche se, per una periodo non limitatissimo di tempo, anche io ho vissuto una “vita al limite”, posso ragionevolmente affermare che, sostanzialmente, sento di essere una persona molto tranquilla. Un gatto umano, che conosce e adora i propri spazi, dei quali è anche alquanto geloso. Un uomo, uno scritture, molto affezionato alle proprie abitudini, che, nella routine ordinata di ogni giorno trova una soddisfacente e soddisfatta confort zone.
Però… certe emozioni forti vissute nel corso degli anni più irrequieti non sono morte. Stanno soltanto riposando, credo, anche se non sono in grado di prevedere se mai reclameranno di nuovo attenzione spazio da parte mia.
Questo per dire che gli eccessi di Caravaggio, la sua fame di passioni, così come certe contraddizioni esistenziali e morali di Cardona, risultano, quando scrivo, attraenti giocattoli con i quali posso divertirmi… senza fare danni (ridacchia).
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- Pound lo racconti quando è ormai anziano, debilitato, forzato ospite di una clinica psichiatrica, costretto a fare i conti con il suo sostegno al nazismo. È il personaggio più scomodo del libro. Come hai gestito il suo passato senza cedere alla tentazione di metterlo sotto processo politico e morale?
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Ezra Pound… per me il più difficile, tra i quattro, con il quale confrontarmi. Una mente raffinata votata al sostegno delle ideologie che più aborro. Attrazione e repulsione nello stesso identico istante. Ma, contemporaneamente, è anche un uomo che ha molto sofferto per le proprie idee (per me profondamente ingiuste), e questo è qualcosa che non dovrebbe mai capitare a nessuno, per nessun motivo. Nessun processo, perché (nella mia visione) compito dello scrittore è raccontare, esporre, rievocare, cercando per quanto possibile di non giudicare se non nel proprio foro interiore.
Da vecchio, da sconfitto, ma senza avere rinunciato alla propria dignità, beh, credo che sia l’unico momento di vita nel quale lui e io (attraverso il commissario Cardona) possiamo in qualche modo dialogare.
Pound non abiura, certo, ma forse, nella luce crepuscolare della propria senescenza, minato nel fisico ma ancora lucidissimo di mente, tirando le somme dell’ultimo bilancio, riesce meglio a distinguere le ombre con le quali è convissuto per l’intera esistenza.
O almeno, questo è ciò che mi auguro, semplicemente.
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- Arthur Rimbaud scafista: all’avventuroso viene addebitato di avere sfruttato i migranti nel Mediterraneo. Perché proprio luid, proprio oggi, per parlare di emancipazione e sopravvivenza?
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La questione tragica delle migrazioni e del loro sfruttamento è molto presente in me. Nell’apprendere certe tragiche notizie, e non parlo soltanto di naufragi, mi sembra spesso di avvertire in me tutta la loro disperazione. Quella macchia oscura della vita di Rimbaud, un libero pensatore di ampie vedute, un raffinato poeta, eppure (forse) coinvolto in uno dei misfatti più sudici e infami che possa esistere: la tratta di esseri umani. Allora schiavi, ora migranti.
Narrare di lui e della sua vita vagabonda e travagliata, è stato un po’ come riflettere sulla “disattenzione” di troppe persone, anche intellettuali, verso un problema che non è soltanto questione di “difesa del territorio”, ma anche e soprattutto di comprensione e di gestione di una diseguaglianza che può essere considerata in ogni modo, tranne che umana.
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Con Patrizio ho finito con quest’ultima risposta. Nel libro, però, accanto al suo figurano altri due nomi essenziali per la sua realizzazione.
Il primo è quello di Lorella De Bon, giunta alla terza collaborazione con lo scrittore romano. Il secondo quello di Carlo Gennaro, giovane illustratore siciliano con il quale, a quanto sembra, Pacioni ha avviato un progetto di collaborazione più a lungo termine. Li vedete in foto qui sotto, intenti al loro lavoro creativo.
Non essendo presenti con noi al Caffè Impero, le domande per loro le ho poste, come dicono quelli bravi, “da remoto”
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- Lorella, che Camille Claudel sia il personaggio che senti più affine, al quale, oserei dire vuoi più bene, lo si capirebbe anche se la cosa non fosse emersa con chiarezza nella presentazione che è stata fatta della raccolta alla rassegna letteraria Librixia dello socrso settembre. Reclusa anche lei in una struttura per malattie mentali, denuncia la sua condizione e si confida con Cardona. Cosa ti ha colpito di più della sua storia vera, e cosa hai voluto restituirle con questo racconto?
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Il tema della reclusione mi appartiene da tempo: il mio amore per Alda Merini e per altri artisti che hanno conosciuto e vissuto la realtà manicomiale, l’ambientazione del mio romanzo Dall’abisso e, non ultima, la conduzione di un laboratorio di scrittura nel carcere della mia città. Avevo incontrato Camille Claudel durante i miei studi universitari e di lei mi aveva colpito il precoce e grande talento marginalizzato, sia nella vita che nei manuali di storia dell’arte. Non potevo che scegliere lei come protagonista delle indagini di Cardona, cercando nel mio piccolo di restituirle quanto le è stato tolto, che è molto. Camille, prima che una scultrice eccelsa, era una donna libera: due qualità che la società maschilista in cui viveva non le hanno perdonato. Una società nella quale, purtroppo, nessuno ha allungato una mano per salvarla, seppellendola viva dentro le mura di una struttura psichiatrica. Tanti anni sono passati da allora, ma quante donne sono ancora costrette a subire le decisioni altrui? La sua figura è di una modernità sconcertante, commovente la sua irriducibile voglia di vivere.
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- Carlo, siamo arrivati alle illustrazioni. Ciò che si vede, a corredo di ciò che si legge. Non meno importante, giacché, se lo scritto libera la fantastica interpretazione del lettore, l’immagine in un certo senso la limita, o almeno la incanala, dando spazio a quella dell’illustratore. Tu arrivi dal tatuaggio, dal fumetto, dal character design e dal doodle surreale. Come si disegna un Caravaggio o una Camille che devono essere riconoscibili ma credibili nel 2026, in una Monteselva contemporanea?
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Quando ho accettato questo lavoro (che mi ha intrigato molto fin da subito) la prima cosa che ho pensato di fare è un’approfondita ricerca sulla pratica artistica e sulla storia personale di Caravaggio, che è stato fatto raffigurare, tra l’altro, anche sulla copertina del libro. Ho avuto così modo di approfondire le mie conoscenze su un grandissimo pittore che, attraverso l’unione di uno stile ultra realistico e un sapiente (direi magico) gioco di luce e ombra, acquista una valenza quasi cinematografica ante litteram. È a lui che mi sono ispirato, cercando di fare buon uso dei contrasti che l’inchiostro può favorire.
Quanto agli altri eccellenti personaggi di questa insolita quanto assolutamente originale raccolta di racconti la sfida che mi sono posto è stata quella di conferire dinamicità a icone che nella tradizionale ritrattistica e nelle prime poverissime foto, restavano confinate in un immobilismo nobile ma troppo statico per i nostri tempi.
Non è ancora finita, però.
Manca ancora un componente, anzi UNA componente.
E non si tratta di un personaggio secondario, tutt’altro.
Sto parlando di Monica Tappa, la editor che, da qualche tempo a questa parte, collabora in via sostanzialmente continuativa con Pacioni. C’è la sua impronta anche sulle precedenti due “puntate” della saga di Monteselva, vale a dire Le notti di Monteselva e Cardona e il fantasma di Marlene.
Potevo evitare di sentire anche la sua voce?
No, certamente no.
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Monica, sono ormai diverse volte che ti interfacci come editor con Cardona e la tenebrosa Monteselva. Cosa ti piace e cosa invece senti meno tuo di questo mondo?
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Entro sempre con piacere e curiosità negli intrighi che caratterizzano la cittadina di Monteselva. Tra le pagine di queste storie, nei personaggi che animano vie, strade, piazze, case, uffici e…letti, si incontrano le molte, complesse, sfumature dell’essere umano, raccontate soprattutto attraverso piccoli dettagli, pensieri, fraseggi, sguardi e movimenti a volte quasi impercettibili (trovo la scrittura di Pacioni molto “visiva”). Una modalità che permette a me per prima e a lettrici e lettori di approfondire di conoscere meglio sia i personaggi principali sia quelli secondari, sia le comparse. E questo mi piace molto. I cattivi, quelli veri, sono molto cattivi, e questo, più che sentirlo meno mio, a volte mi crea qualche difficoltà. Anche il commissario Cardona stesso, come personaggio, a volte mi urta (ma sono convinta non accada solo a me). Sono storie che raccontano sempre un mondo violento e brutale, tra le righe delle quali, però, a mio parere, a una lettura attenta, svelano un sottotono di tenerezza rappresa e di dolore amarognolo. Uno spaccato di umanità racchiuso in un intreccio decisamente intrigante.
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Insomma, tirando le fila, Delitti & Diletti 2 non è soltanto un’insolita raccolta di racconti (o una raccolta di racconti insoliti, se più vi piace), ma è anche una buonissima lettura.
All’interno delle storie che i due autori raccontano, si trovano, al tempo stesso, trame appassionanti e intriganti (e vi assicuro che la parola “intrighi”, quando si parla del commissario Leonardo Cardona – e in questo caso in particolar modo – è decisamente appropriata) e pillole cognitive, per così dire, che possono giovare nell’approfondire la conoscenza degli straordinari artisti che ne sono protagonisti per chi già li conosca e li apprezzi, ma anche ad avvicinare alle proprie vite e alle loro straordinarie opere coloro che, fino a oggi, hanno riservato loro sguardi e attenzioni superficiali.
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Da acquistare in libreria e sulle principali piattaforme on line (IBS, eBay, Mondadori Store, Feltrinelli, Amazon) e da gustare, storia per storia… prima e dopo i pasti.
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Titolo: Delitti & Diletti 2
Autori: Patrizio Pacioni e Lorella De Bon
Edizioni: Il Convivio Editore
Anno: 2026
Pagine: 352
Prezzo: 18 €
EAN: 9788832749243
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Il commissario Leonardo Cardona, il “Leone” di Monteselva, non è un poliziotto come gli altri. Magnetico, controverso, abituato a muoversi sul filo teso che separa la legalità dal proprio codice d’onore, questa volta è chiamato a un’indagine che sfida le leggi stesse del tempo. In un singolare e sorprendente cortocircuito, il suo cammino s’incrocia con alcuni colossi dell’arte e della letteratura del passato: Caravaggio, Camille Claudel, Ezra Pound e Arthur Rimbaud. Da questi incontri impossibili nascono storie in cui la fantasia narrativa si sposa con il rigoroso rispetto dei fatti storici. Quattro indagini nate per esplorare i lati oscuri, gli istinti travolgenti e i segreti mai svelati di esistenze straordinarie.
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